Låt oss komma ur vägen: Nikon 120-300mm f / 2.8E AF-S FL ED SR VR är ett objektiv som kostar $ 9,499 / £ 9,499 / AU $ 15,499, och det är nog inte tänkt för dig.
Det är ingen slump att Nikon 120-300mm f / 2.8E AF-S FL ED SR VR-recension släpptes synkroniserat med både Nikon D6 och OS. Uppenbarligen har Tokyo 2022-2023 skjutits upp, men målgruppen är tydlig både från tidpunkten och priset: detta är en professionell optisk skräddarsydd för professionell sportfotografering.
Det har naturligtvis applikationer utöver detta. Brännvidden 120-300 mm gör den till en av de bästa porträttlinserna, såväl som en av de bästa linserna för fågelfotografering och vilda djur - men lite mer räckvidd är uppenbarligen bättre för den senare.
Så, motiverar denna hyperspecialistiska optik sin högsta prislapp - och exakt var passar den, i en sportvärld som domineras av 70-200 mm-linser i mellanområdet och 200-400 mm optik med telekonverterare för avstånd?
Specifikationer
Montera: F-fäste
Full ram: Ja
Autofokus: Ja
Lins konstruktion: 25 element i 19 grupper
Vinkel av se: 20 ° 20 '- 8 ° 10' (FX-format) / 13 ° 20 '- 5 ° 20' (DX-format)
Membranblad: 9
Minsta bländare: f / 22
Minsta fokuseringsavstånd: 2m
Maximalt förstoringsförhållande: 0,16x
Filterstorlek: 112mm
Mått: 128 x 303,5 mm
Vikt: 3 250 g
Nyckelfunktioner
Som du kan förvänta dig av en 9K-lins riktad till professionella, kommer Nikon 120-300mm med många av Nikons bästa optiska tekniker.
Funktioner som vibrationsreducering (erbjuder 4 stopp av bildstabilisering, tillsammans med sportläge för oregelbundna motiv) och elektromagnetisk membranmekanism (som ger stabil bländarstyrning under kontinuerliga skurar) är väsentliga för en sportlins som denna, och Nikon har inte sparat några kostnader på beläggningarna antingen.
Nanokristall (för att eliminera spökelser och fläckar, särskilt från diagonala ljuskällor och inre reflektioner), ARNEO (antireflekterande mot infallande vertikalt ljus), fluor (damm-, vatten-, fett- och smutsskydd) och Super Integrated Coating (för att förhindra spökning och ljus från bakgrundsbelysning) är alla närvarande och korrekta.
Det speciellt konstruerade glaset är också med rätta med fluorit- och kortvåglängds brytlinser (för att korrigera kromatisk aberration) och glas med extra låg dispersion (för att kompensera för fransning).
Bortsett från dessa är linsens nyckelkännetecken uppenbarligen det nästan unika 120-300 mm brännvidden (den enda andra sådan optik är Sigma 120-300 mm f / 2.8 DG OS HSM), som erbjuder en mycket ovanlig mellanliggande mark mellan den vanliga 70-200mm f / 2.8 zoomar och 300mm f / 2.8 telefoner.
Bygg och hantering
Det finns en anledning till att den här linsen kostar nästan tio grand: den har 25 massiva och exakt konstruerade glaselement inuti. Det här är också anledningen till att det är lite av en bazooka, på 128 x 303,5 mm, och en rejäl en på 3 250 g.
Naturligtvis är det ett stort problem om du monterar den på en kropp på storleken som en Nikon D750 - men det är mindre problem om du parar ihop den med Nikon D5 eller D6, som är det här objektivets avsedda danspartner. .
Vid användning är storleken och vikten inte så stor en affär; Vi tillbringade två solida dagar med att släpa runt och skjuta med det för basket, porträtt och lätt fågelskådning. Det blev aldrig en gång besvärligt, överviktigt eller på annat sätt problematiskt - men storleken begränsar verkligen mängden kit du bekvämt kan bära.
Linsen fokuserar internt, så det är ingen teleskopering när du zoomar in eller ut - vilket, viktigare, betyder att ingen fukt, luft eller partiklar kan komma in i linsen via rörliga svaga punkter. Det finns en fokusskala och avståndsmarkeringar på zoomringen så att du kan zippa mellan intervall om du behöver.
Det räcker med att säga att 120-300mm är extremt solid byggd - även om vi kände behovet av att bebisa det mycket mer än mer ömtåliga linser, a) eftersom det finns så mycket komplicerat glas som flyter runt inuti och b) för att vi skulle behöva sälja en njure som ersätter den darnade saken om vi bröt den.
Det finns inget objektivlock, bara en stor påse som täcker linsen och den enorma skyddskåpan (och i sin tur en medföljande ryggsäck från Nikon som kapslar hela linsen för transport och skydd).
Prestanda
Nikon 120-300mm f / 2.8E är i praktiken en nästan felfri artist. Under zoom- och bländarområdena finns det i själva verket inga svaga punkter, vädret du skjuter snabba sporter vidöppna vid 300 mm eller en stillbildsscen stoppas ner på 120 mm.
Autofokus är, som du förväntar dig (och efterfrågar), blixtsnabbt, snappar till och från motiv så fort vi kan rama in, skjuta och komponera om. Det hade inga problem att hålla jämna steg med den stora hastigheten på ett basketbollsmatch eller ryckningar från gåvor.
Stabiliseringen kan bara klassas vid fyra stopp, men i praktiken kändes den mycket mer robust. Att skjuta på 300 mm var nästan enkelt, även när man fotograferade porträtt där mikrorörelser är mer märkbara än när man försöker jaga rörelser hos spelare som springer runt en domstol.
Zoomringen är fast men rättvis och är envis nog att hålla sig på plats även med lite fumlande när du hanterar linsen, samtidigt som du glider över hela området när du faktiskt vill trycka in eller ut.
Sådan är ringen och linsens skala så att du har mycket mer detaljerad kontroll än vad du upplever med en 70-200 mm zoom - vilket är väldigt praktiskt när du vill uppnå det däremellan-perspektivet utan att behöva vara för nysig med att zooma i ögonblickets hetta.
Som nämnts är 120-300mm faktiskt en perfekt porträttlins. Visst finns det överlägsna alternativ när det gäller pris och storlek, och 300mm är helt klart en mycket extrem brännvidd för porträtt. Men den massiva räckvidden uppnår enastående kompression - och i kombination med den snabba bländaren f / 2.8 uppnår du både ett vackert mjukt skärpedjup och otroligt smickrande funktioner för ditt motiv.
Avgörande, och återigen förväntat, är denna optik lika löjligt skarp vidöppen som den stoppas. Vilket uppenbarligen inte bara är bra för skarpa ögonfransar medan du får din suddiga bakgrund, men det är absolut nödvändigt för fotograferingssport där du behöver hålla bländaren bred för att uppnå den typ av slutartid som krävs för att frysa rörelser samtidigt som ISO är låg.
Och det här objektivet är verkligen skarpt och ger otroliga resultat både i mitten och i hörnen över hela zoomområdet. Om det du fotograferar faller inom 120- och 300-mm-gränserna kommer du att få förstklassig bett i dina bilder - det här är verkligen en mycket, mycket imponerande optisk artist i alla avseenden.
Labdata
Skärpa:
Skarphetssiffrorna här produceras genom att skjuta ett monokromt testdiagram täckt av flera skarpa gränser mellan svart och vitt. Denna bild utvärderas sedan av specialprogramvara, med graden av suddighet på kontrastgränserna i mitten och kanterna på bilden omvandlas till ett rumsligt frekvensvärde för att bestämma hur många linjebredder per bildhöjd linsen kan lösa. En högre rumsfrekvens motsvarar ett större antal finare linjer över ett visst avstånd som linsen kan lösa - detta nummer är skärpan.
Enkelt uttryckt, ju högre poäng desto skarpare är linsen!
Centrets skärpa är utmärkt för ett F-monterat zoomobjektiv testat på 20,8 MP Nikon D6. Särskilt imponerande är hur konsekvent linsens skärpa är över brännvidden och vid alla bländare - det finns inga mjuka fläckar någonstans. Det är möjligt att linsen kan ha ännu högre skärpa på en Nikon D850 - glaset är så bra.
Hörnskärpan är oundvikligen lite mindre imponerande än i mitten, men skillnaden är anmärkningsvärt liten för en telezoom. Som med mittskarphet är hörnskärpan exceptionellt konsekvent vid alla zoom- / bländarinställningar. bara vid 300 mm, vid bländare mindre än f / 5,6, ser vi några tecken på skärpa - och även då är det minimalt.
Kantning:
Kromatisk aberration är en oönskad färgkant - vanligtvis lila - som kantar en skarp gräns med hög kontrast i en bild. Vi beräknar svårighetsgraden av denna aberration med samma diagram som används för att mäta skärpa. Den här gången utvärderar bearbetningsprogrammet de skarpa svartvita kontrastgränserna och bestämmer bredden i pixlar på färgkanten som skiljer svart från vitt. Ju större fransens bredd är, desto större och sämre - fransens poäng.
Det finns inte mycket att se här, vilket är bra, eftersom det visar att 120-300mm f / 2.8E genererar i princip ingen kromatisk aberration vid någon brännvidd eller bländare. Det är denna typ av nästan perfekt prestanda som du betalar 9 500 dollar för.
Förvrängning:
Vi mäter graden av distorsion som produceras av en lins med horisontella svarta staplar längst upp och längst ner i vårt linsprovschema. En lins som utbuktar dessa linjer mot ramens kanter ger tunn distorsion, vars grad indikeras av en negativ poäng. Krympande (pincushion) förvrängning, vanligtvis producerad av en teleobjektiv, ger en positiv poäng. Ju högre antal, positivt eller negativt, desto större snedvridning. Poängen noll indikerar ingen distorsion.
Inte överraskande för ett teleobjektiv, producerar Nikkon 120-300mm f / 2.8E AF-S FL ED SR VR viss pincush-distorsion vid alla brännviddar. Det är dock konsekvent och uttalas aldrig tillräckligt för att märkas om du inte skjuter mycket geometriska motiv. Denna snedvridning kan också korrigeras i kameran, även om vi inaktiverar alla optiska förbättringar i kameran när vi testar för att säkerställa lika villkor i labbet.
Dom
Nikon 120-300mm f / 2.8E AF-S FL ED SR VR är precis vad du förväntar dig av en professionell lins med den här prislappen: den har inga svagheter och är enastående konsekvent i dess prestanda.
Och det är denna enastående konsistens - med anmärkningsvärd skärpa över hela ramen, över brännvidden och över bländarna - som du betalar stora pengar för. Dessa pengar spenderas dock mycket bra för en nästan perfekt artist som mer än kommer att leverera allt som en professionell skytt kräver.
Allt detta sagt, det återstår att se om detta nästan unika zoomområde faktiskt kommer att antas av de professionella fotograferna som linsen riktas mot. På papper fyller brännvidden 120-300 mm ett mellanrum mellan 70-200 mm zoom och 300/400 mm telehoppning som många sportskyttar svär vid.
Det kan visa sig att detta är en lins som är konstruerad av ingenjörer för att fylla ett upplevt gap, snarare än en lins som är designad eftersom proffs faktiskt klagar på det (med tanke på att få faktiskt bryr sig om att täcka 100 mm mellanrummet mellan deras 70-200 mm zoom och 300 mm tele).
Ändå kommer de som omfamnar den här linsen att hitta en spektakulär och mångsidig artist som täcker den kritiska mellanvägen för sport och djurliv och levererar orörda porträtt till fyndet.
Den bästa professionella kameran: vilket pro-kamerasystem är bäst?
De bästa linserna för fågelfotografering
Bästa teleobjektiv: toppzoom för din kamera
