När OM-D E-M5 Mark II lanserades hade det gått väldigt länge sedan det verkligen fanns någon annan än Canon och Nikon i ramen när man övervägde en professionell kamera i 'litet format'. Men de gånger de var a-changin ', och uppkomsten och uppkomsten av de spegelfria designen ger några gamla namn tillbaka till ramen, särskilt Olympus.
På höjden av 35 mm OM-systemets popularitet var Olympus det varumärke som valts för både proffs och kändisskyttar. Det var standardutgåva på tidningen National Geographic, men många andra förfördes också av hela OM-metoden med kompakta, högpresterande kameror.
Nu, ungefär tre decennier senare, försöker Olympus upprepa denna framgång med sitt digitala OM-D-system och det har redan en hel del framgång. Nyckelingredienserna är återigen kompakta och mycket välutrustade kamerakroppar, ett fantastiskt system med linser och, framför allt, lite aptitframkallande marknadsföring. Men mest kritiskt är reprisen av stylingen som gjorde kameror som OM-4 till en sådan hit. I en mer allmän bemärkelse är detta också historien om mirrorless-versus-reflex. Men medan OM-D utan tvekan är en spegelfri framgångshistoria; utöver de storleksfördelar som härrör från att eliminera reflexspegeln drivs ökningen av försäljningstabellerna verkligen av den mer identifierbara "Olympusness" av kameror som E-M1 … inklusive OM-era styling.
Som det händer representerar modeller som E-M1 allvarliga konsekvenser för D-SLR-marknaden, men OM-D-systemet har tillsammans hjälpt till att legitimera kategorin och konverterat färgade traditionella traditioner i ullen som en gång aldrig skulle överväga att använda någonting annat än en reflex. Denna trend kommer sannolikt att fortsätta med E-M5 Mark II, som i själva verket är så annorlunda än sin föregångare, det motiverade förmodligen ett helt nytt modellnummer, men då är Olympus utan tvekan angelägen om att ägare av originalet ska uppgradera. Visst har det funnits mycket vatten under den spegelfria kamerabron sedan den första E-M5 lanserades i början av 2012 och, betydligt, på den tiden har OM-D blivit tyngdpunkten för Olympus aktiviteter i denna kategori, vilket överträffar kompakt -stil digitala pennkameror. Historik ser utan tvekan ut att upprepas.
Kanalisering OM
Även om det är ännu mer traditionellt utifrån - och följaktligen ännu mer OM-liknande - på insidan, använder E-M5 II alla nuvarande digitala bildtekniker för att leverera nya funktioner och ökad prestanda inom ett stort antal områden .
För första gången strävar Olympus aktivt efter videoproducenten och även om E-M5 II inte är i samma liga som Panasonics GH4 i detta avseende är det det näst bästa i Micro Four Thirds-formatet (dvs. utan att gå till en dedikerad videokamera). Men stillfotografen har också mycket att glädja sig åt, inte minst är en multi-shot capture-funktion som ger en 40 megapixel JPEG.webp-bild eller en 64 MP RAW-fil (mer om detta inom kort).
Stylingmässigt har E-M5 II ett mer "spetsigt" hölje för sin elektroniska sökare, vilket mycket påminner om pentaprismen på OM-1 och OM-2. På / av-brytaren av hävstångslån lånas direkt från OM-1 (den finns också på E-M1) och ligger i exakt samma position på det övre däcket. Huvudlägesratten har nu en låsknapp - som du kan välja att använda eller inte - medan de främre och bakre ingångshjulen - som nu ser mer rattliknande ut än någonsin - har minskats och flyttats nästan i tandem snarare än sida vid sida sida. Detta har frigjort utrymme för ytterligare två anpassningsbara knappar, nämligen 'Fn3' och 'Fn4' som är standard för manuell växling av EVF / monitor och engagerande HDR-inspelning. På bakpanelen finns en annan analog era spak - återigen lånad från E-M1 - som snabbt växlar mellan ingångshjulen mellan exponeringskontroll (dvs. programförskjutning / bländare / slutartider och exponeringskompensation) och ISO / vitbalansinställning . Du kan också växla runt vilket hjul som gör vad. Det är ett snyggt litet arrangemang som fungerar riktigt bra i praktiken, vilket i huvudsak gör fyra olika funktioner tillgängliga via en strömbrytare.
Kanske mer intressant på baksidan har skärmen nu full justerbarhet för lutning och svängning så att den också kan fällas bort med fronten inåt för skydd. Panelen i sig är nu en TFT LCD-skärm - men fortfarande 7,62 cm i storlek - med en ökad upplösning på 1.037 miljoner punkter och kapacitans-pekstyrning. EVF ärvs från E-M1 vilket innebär att den, jämfört med E-M5, går upp till en upplösning på 2,36 miljoner punkter och en förstoring på 1,48x. Det betyder också att den är exceptionellt bra och uppvisar utmärkt klarhet, kontrast och färg utan spår av fördröjning även med snabb panorering (Olympus säger att latensen nu är nere på 10 millisekunder). Närhetssensorer på okularet möjliggör automatisk växling mellan EVF och monitor.
På frontpanelen har E-M5 II ett omformat handtag och på andra sidan linsfästet en PC-blixtterminal som är ett nytt tillskott och bara ett exempel på den nya versionens rörelse längre upp på marknaden. Som tidigare finns det inte en inbyggd blixt, men kameran levereras med en väldigt snygg liten tillbehörsenhet som, trots sin litenhet, har ett studsande och svängbart huvud. Den drivs från kamerakroppen via en extra kontakt i hetskon som för övrigt inte längre har en tillbehörsport på baksidan … helt enkelt för att E-M5 II nu har alla dessa 'extra' inbyggda, inklusive WiFi och en stereo ljudingång.
Kroppen består av magnesiumlegeringsskydd och är helt tätad mot intrång av damm eller fukt … som Olympus har kunnat behålla även med den sidomonterade bildskärmen. Dessutom finns det nu isolering som möjliggör drift i temperaturer ner till -10 grader Celsius.
Förändringarna av kontrolllayouten samt subtila versioner av stylingen ger ett mycket mer sammanhängande utseende övergripande och nya E-M5 matchar enkelt Fujifilms X-T1 för ren visuell tilltalning.
Fem stopp IS-korrigering … och 40 MP!
Insidan berättelsen är också bra. Sensorn är en nydesignad version av 17,2 megapixels 'Live MOS' -bildare som användes i den tidigare modellen, men E-M5 II matchar den med E-M1: s mer kapabla 'TruPic VII' -processor som driver ett antal prestandaförbättringar för båda stillbild och videoinspelning. Till exempel är den maximala kontinuerliga fotograferingshastigheten nu 10 fps med AF / AE låst i första bilden och 5,0 fps med AF / AE-justering mellan bilder. Känslighetsområdet är ekvivalent med ISO 200 till 25,600 med ett enda drag till ISO 100.
Precis som E-M1 har E-M5 II femaxlig bildstabilisering via sensorförskjutning, men det är faktiskt ett nytt system som är helt ombyggt för större precision i drift … med speciellt i åtanke handhållna videoinspelningsapplikationer. Mängden korrigering för kameraskakningar ökas till fem steg och det är möjligt att hålla i handen vid mycket långsammare slutartider, ner till cirka ¼ sekund (vilket vanligtvis besegrar ett konventionellt IS-system). Berättande nog innehåller Olympus nu bildstabilisering som en av de viktigaste komponenterna för att uppnå optimal bildkvalitet, särskilt när man tar närbilder eller använder en teleobjektiv. Det finns ett urval av panoreringslägen, eller systemet kan lämnas för att upptäcka kamerans rörelse och ställa in lämpligt läge automatiskt.
Precis hur exakt det nya IS-systemet är kan man mäta från en ny spin-off-funktion som heter 'High Res Shot' som fungerar på samma sätt som multi-shot-inspelningen som finns i vissa digitala medelformatsystem. En serie med åtta bilder fångas i sekvens och tar ungefär en sekund med sensorn förskjuten i steg om en pixel för de första fyra - så att alla färger fångas i varje position, vilket eliminerar effekterna av Bayer-mönsterfiltret - och hälften -pixelsteg för de kommande fyra. De åtta exponeringarna kombineras sedan i kameran, vilket tar några sekunder att slutföra. Slutresultatet är antingen en 40 megapixel (7296x5472 pixlar) JPEG.webp eller en 64 megapixel (9216x6912 pixlar) RAW-fil (som är cirka 100 MB i storlek).
En förutsättning är naturligtvis att både kameran och motivet ska vara helt statiska, men för motiv som landskap, arkitektur eller stillbildsuppsättningar borde detta inte vara för mycket av ett problem. Eftersom IS-systemet är inaktiverat för att aktivera High Res-skift, behöver kameran bara monteras på ett stativ; handhållen skytte är inte ett alternativ.
Förutom den massiva ökningen i upplösning minskar de kombinerade multipla exponeringarna signifikant brus (den maximala ISO som är tillgänglig för detta läge är 1600) och även moiré-mönster. Det är ingen ny idé, men det är första gången det görs på en liten formatkamera och, som har hänt med ett antal banbrytande idéer från Olympus (aktiv dammreduktion, kom ihåg), är det troligt att alla kommer att följa efter. Uppenbarligen är det också ett sätt, om än något komprometterat, för MFT- och 'APS-C' -formatskameror för att matcha de stora pixelantalet för sensorerna med full 35 mm i likhet med Nikon D810 och Canon EOS 5DS duo.
'High Res Shot' använder en sensorbaserad slutare för att göra exponeringarna och detta är ytterligare en ny funktion på E-M5 II, vilket möjliggör helt tyst drift vid normal fotografering och också en snabbare topphastighet på 1/16 000 sekunder och en kontinuerlig fotograferingshastighet 11 fps. En konventionell fokalplan-slutare bibehålls och har ett hastighetsområde på 60-1 / 8000 sekunder med en “B” -inställning som möjliggör en maximal varaktighet på 30 minuter.
Ljus och skugga
Exponeringskontroll baseras på 324-punkts 'Digital ESP' flerszonsmätning som för närvarande används i OM-D-intervallet. Det finns alternativen för centrumvägda medel- eller punktmätningar, den senare bibehåller Olympus-traditionen att vara justerbar för antingen höjdpunkterna eller skuggorna.
De viktigaste 'PAS' -kontrolllägena för automatisk exponering stöds av ett AE-lås, upp till +/- 5,0 EV i kompensation och automatisk parentes som kan tillämpas över sekvenser om två, tre, fem eller sju bilder med justeringar av +/- 0,3 , 0,7 eller 1,0 EV. För övrigt kan alla exponeringsrelaterade justeringar förinställas för att göras i ett av dessa tre steg.
Det finns ett val av 25 motiv / motivlägen med automatiskt motivval i kamerans ”iAUTO” helautomatiska läge. Medan 'iAUTO' kan vara helt pek-och-skjut, finns det en serie grundläggande manuella åsidosättningar som heter 'Live Guides'. Dessa nås via en pekflik på skärmen och ger viss kontroll över färgmättnad, färgbalans, ljusstyrka, bakgrund suddighet och suddning / frysning av rörliga motiv. Justeringarna tillämpas via pekstyrda reglage av reglaget.
Som på den tidigare modellen finns det ett urval av sex förinställningar för 'Bildläge' som heter i-Enhance, Vivid, Natural, Mute, Portrait och Monotone. Förinställningen i-Enhance ökar mättnaden för vilken färg som helst som dominerar i en scen och justerar också det dynamiska området. Varje färg 'Bildläge' har justerbara parametrar för skärpa, kontrast, färgmättnad och tongradering. Den sista parametern har underinställningar som heter Normal, Auto, High Key och Low Key. Monotone 'Picture Mode' ersätter mättnadsjusteringen med en uppsättning kontrastkontrollfilter (gul, orange, röd och grön) och ett urval av toningseffekter (sepia, blå, lila eller grön). Det finns en bestämmelse för att skapa en användardefinierad färg 'Bildläge'.
Dessutom finns det en förenklad justering av Curves-stil för att individuellt kontrollera ljusstyrkan på höjdpunkterna och / eller skuggorna. Med ”Highlight & Shadow Control” aktiverad justerar den främre ratten höjdpunkterna medan den bakre ratten justerar skuggorna. På samma sätt finns det en 'Color Creator' -kontroll som också fungerar som en Photoshop-funktion - mättnad / nyansjustering - med den främre ratten som justerar nyansen och den bakre ratten mättnaden.
Träder i kraft
Efter att ha börjat försiktigt med filtereffekter i kameran, omfamnar Olympus dem nu lika helhjärtat som vem som helst och E-M5 II har totalt 14 specialfilter för 'Art Filter', varav de flesta är justerbara. Dessutom kan dessa kombineras med ett antal "Art Effects" och det finns en parentesfunktion som gör att varje effekt - och "Picture Modes" - kan inkluderas i sekvensen så det finns möjlighet att ha totalt 21 variationer av en bild.
Ytterligare bildbehandlingsfunktioner lånas ut från E-M1, nämligen en intervallmätare för att skapa tidsförloppssekvenser och en multi-shot HDR-funktion. Intervallmätaren gör det möjligt att spela in upp till 999 bilder med intervall på upp till 24 timmar. HDR-funktionen har två autolägen som tar fyra ramar i två olika exponeringsvariationer och sedan kombinerar dem i en bild med antingen "hög kontrast" eller "superhög" kontrast. Alternativt finns det ett urval av förinställningar - tre, fem eller sju bilder vid +/- 2,0 EV; och antingen tre eller fem bilder vid +/- 3.0 EV. Flera exponeringar - ja, faktiskt bara dubbla exponeringar - kan göras med möjlighet till en ”Auto Gain” exponeringsjustering.
Alternativet för vitbalanskontroll är praktiskt taget detsamma som de som finns på E-M1. Den automatiska korrigeringen har alternativet ”Håll varm färg” för användning vid fotografering under volframbelysning, men detta måste förinställas i den anpassade menyn. Det finns sju förinställningar och bestämmelser för lagring av upp till fyra anpassade mätningar. Alla har finjustering, inställda med reglage av reglaget för de bärnsten-till-blå och gröna till magenta färgområdena. Manuella färgtemperaturer kan väljas mellan 2000 och 14 000 grader Kelvin. Automatisk vitbalansfäste utförs över en sekvens av tre bildrutor. Som med de andra OM-D-modellerna samlas alla autofästen i en meny och de andra alternativen är för exponering, blixt och känslighet samt den redan nämnda exponeringen och ”Art Filters”.
Snabbt fokus
Till skillnad från E-M1 använder E-M5 II ett konventionellt autofokuseringssystem för kontrastdetektering, men det har samma antal mätpunkter - 81, ordnade i ett 9x9-mönster - som ger ganska omfattande täckning över hela ramen. Dessutom innebär Olympus '' FAST '' (Frequency Accelerated Sensor Technology) bearbetning att hastighet egentligen inte är ett problem även utan extra hjälp från ett hybridsystem.
Punktval kan lämnas till kameran eller utföras manuellt med selektivitet varierad via ett val av två målstorlekar eller en gruppinställning som använder ett kluster av nio (3x3) punkter. Ansiktsavkännings-AF kan också finjusteras för att fokusera på antingen vänster eller höger öga eller vilken som helst som ligger närmast kameran. Över 800 poäng är tillgängliga när du använder läget 'Zoom AF' som förstorar bilden med 3x (nytt på den här modellen), 5x, 7x, 10x eller 14x.
Växling mellan single-shot och kontinuerlig AF-funktion utförs manuellt och Olympus fortsätter att heltid för den förstnämnda, och ett automatiskt spårningsalternativ med det senare. M.Zuiko Digital PRO-linser - som 12-40mm f2.8, som är ett av satsalternativen för E-M5 II - har en smart push-pull-fokuseringskrage som möjliggör snabb och bekväm växling mellan AF och MF kontrollera. Manuell fokusering får hjälp av en förstorad bild (med samma val av inställningar) och en skärm med fokus-topp som kan ställas in på rött, gult, svart eller vitt; och låg, normal eller hög intensitet. Som en åtminstone är PRO-linser också väderbeständiga och Olympus har precis lagt till en 40-150mm f2.8 till M.Zuiko Digital-serien (motsvarande 80-300mm). Fem väderbeständiga linser finns nu med ytterligare två som kommer under 2015, inklusive ett 8 mm f1.8 fisköga (som också kommer att vara ett PRO-objektiv).
Kontrollerad och på displayen
Det ökade utrymmet för kontrollanpassning gör det möjligt att konfigurera E-M5 II mycket exakt efter ditt arbetssätt eller kraven för en viss applikation. Detta tar i princip bort användbarheten på fältet från menyerna och till de externa kontrollerna som kan ställas in för att täcka allt du sannolikt behöver. Och detta även utan att använda den praktiska 'Super Control Panel' -skärmen på bildskärmen som ger direkt åtkomst till ett stort antal inspelningsinställningar och kan navigeras via pekstyrning eller med antingen fyrvägsknappen på bakpanelen eller det bakre ingångshjulet. Justeringar görs via framhjulet. Alternativt finns det möjlighet att använda en "Live Control" -skärm som ger livevy-bilden med funktionsbrickorna ordnade längs den vänstra kanten av ramen och de faktiska inställningarna längs nedre kanten. Användbart kan både ”Super Control Panel” och ”Live Control” -skärmen väljas för visning i sökaren såväl som på skärmen.
Olympus antar ingenting när det gäller hur du kanske vill konfigurera dina skärmar, så om du vill ha dessa kontrollalternativ måste du slå på dem … och dessutom måste detta göras för var och en av kamerans operativa konfigurationer - dvs iAUTO, PASM, konstfilter och scenlägen. Detta innebär att proceduren upprepas fyra gånger om du vill att kontrollskärmarna ska vara tillgängliga hela tiden. Olympus använder denna 'opt in' -metod för de flesta aspekter av E-M5 II: s funktion - till exempel alla skärmar - vilket innebär att dess anpassade meny är en av de mest omfattande du kommer att stöta på utanför OM-D-familjen och fullständig inställning tar lite tid. Med detta sagt finns absolut alla möjliga alternativ och du kan verkligen välja vilka element du vill ha och vilka du inte vill.
Gransknings- / omspelningsskärmarna kan konfigureras för att inkludera en miniatyrbild med en fullständig uppsättning histogram (dvs. ljusstyrka och RGB-kanaler), ett större ljusstyrkeshistogram över bilden, varnings- och skuggvarningar och en 'Light Box'-skärm för sidan -jämförelse av två bilder (med zoomning vilket är mycket praktiskt). Miniatyrsidorna består av fyra, nio, 25 eller 100 bilder plus en kalendervisning, som alla igen måste aktiveras i den anpassade menyn. Touch-kontroller är tillgängliga för att bläddra, zooma och bläddra genom miniatyrerna.Redigeringsfunktionerna i kameran förblir desamma som tidigare och omfattar Shadow Adjust, Red-Eye Fix, Aspect, B&W, Sepia, Saturation, Trimming Resize, e-Portrait och RAW-to-JPEG.webp conversion. Specialeffekterna är inte tillgängliga efter inspelning.
Att ställa in monitorn och EVF-skärmarna kräver också en resa till den anpassade menyn med alternativ som ett realtidshistogram, tvåaxliga nivåindikatorer, varnings- och skuggvarningar och ett överlagrat rutnät (val av fem). Det är viktigt att alla dessa nu kan kombineras i en allsangande, allsidande skärm. Varningar för markering och skugga har justerbara tröskelvärden och realtidshistogrammet innehåller ett internt avsnitt - visas i grönt - som visar ljusstyrkan inom den valda fokuspunkten eller grupperingen av punkter.
Skapa filmer
Olympus medger fritt att video inte har varit en prioritet på sina OM-D-kameror hittills, men kanske att titta på framgången som MFT-rival Panasonic har med Lumix GH4 (och GH3 innan den) har övertygat det om att också gå efter dessa användare . Följaktligen, i en träff, har Olympus gått från att bara dabba till att vara riktigt seriös, och E-M5 Mark II får ganska bra allt som behövs för att tävla med de stora kanonerna i denna sektor.
Uppenbarligen bygger den femaxliga bildstabilisatorn en imponerande serie videofunktioner som Olympus tillsammans kallar "OM-D Movie". Förmågan att fotografera smidigt när kameran hålls i handen är en viktig försäljningsargument - ”spring and gun” i videospråk - och demonstrationerna här är imponerande med bilderna som ser tillräckligt stabila ut att ha tagits med en dolly eller jib. Det finns möjlighet att bara använda sensorförskjutningen eller kombinera den med elektronisk stabilisering (möjliggjort av en liten beskärning av sensorbilden före nedprovningen). Och det fungerar naturligtvis med alla linser som är viktiga i videovärlden där kamerakroppar - särskilt med MFT-fäste - används med alla typer av glas, gammalt och modernt … givet manuell membranstyrning och fokusering är ofta mer önskvärt . Med detta sagt har förfiningarna till E-M5 IIs AF-system också fördelar här, särskilt när det gäller svarshastigheter och jämnheten i den kontinuerliga AF.
Full HD-fotografering är tillgängligt vid alla bildhastigheter (i alla regioner) med progressiv skanning - 60 fps, 50 fps, 30 fps, 25 fps och, avgörande, 24 fps - med möjlighet till All-Intra intraframe eller IPB interframe komprimeringssystem ( även om All-I endast är tillgänglig med de tre långsammare hastigheterna när du fotograferar på FHD). Med All-I-komprimering är bithastigheten imponerande 77 Mbps, men när du använder IPB är det fortfarande acceptabelt 52 Mbps. Viktigt är att en okomprimerad och ”ren” videoflöde (8-bitars, 4: 2: 2 färger och 24 fps, 25 fps eller 30 fps) är tillgänglig på kamerans HDMI-terminal för inspelning till externa enheter. Det är dock inte möjligt att samtidigt spela in komprimerad video till minneskortet vilket är lite av en besvikelse. Till skillnad från GH4 skjuter E-M5 II inte på 4K, men för många användare - även proffs - är detta inte riktigt ett problem … åtminstone inte ännu.
E-M5 II har inbyggda stereomikrofoner, men det finns också en stereoljudingång och bestämmelser för manuell kontroll av inspelningsnivåerna. Det valfria HLD-8G-handtaget har en stereoljudutgång för anslutning av hörlurar för övervakningsändamål. Detta är en kompakt enhet så att den inte äventyrar kamerans totala litenhet, men sedan kan du sedan montera HLD-6P-batterihållaren - som rymmer ett extra li-ion-paket och också fungerar som ett vertikalt grepp - om uthållighet är mer kritiskt krav. Det finns också en volymbegränsare och ett omkopplingsbart vindbrusfilter.
Bildskärmens fullständiga justeringsområde har också fördelar vid inspelning av video, liksom tillgängligheten av pekreglage för funktioner inklusive AF-punktval och fokusering, exponering, ljudinspelningsnivåer, hörlursnivåer och kraftzoomning (när en stödlins är monterad). Uppenbarligen görs alla dessa beröringskontrolljusteringar tyst. I det avseendet får sensorluckan också ett stort kryss. Exponeringsläget ställs först in via filmmenyn och sedan kan bländare, slutartid eller ISO väljas via en flik 'utdragbar' meny och justeras under inspelning via skjutreglagen uppåt / nedåt (eller det bakre inmatningshjulet). Tricket här är att använda en lätt beröring, annars kan en liten vibration synas i filmen (även när IS-funktionen är i drift).
Fokuspekskärmen är nu tillgänglig när du spelar in video (med samma val av fyra färger och tre intensiteter som för stillbilder) och det finns ett realtidshistogram som också förblir på skärmen när du fotograferar (medan varningar för höjdpunkt och skugga inte finns 't). Gitterguiderna finns också. Du kan tillämpa de flesta ”Art Filter” -effekterna. Dessutom finns det ett val av fem inställningar för 'Movie Effect' som heter Art Fade, Old Film, Multi Echo, One Shot Echo, Multi Teleconverter. E-M5 II kan också lägga till tidskodning till bilder och ger en sömlös övergång till en ny fil när gränsen på 4,0 GB uppnås.
Hastighet och prestanda
Med vårt referensminneskort - Lexars Professional 600x 64 GB SDXC UHS-I-hastighetsenhet - laddade E-M5 Mark II en serie med 19 JPEG.webp / stora / superfina ramar på 1,961 sekunder vilket representerar en kontinuerlig fotograferingshastighet på 9,7fps. Detta är bara en morrhår under de citerade 10 fps (med hjälp av fokalplanet) och testfilens storlek var i genomsnitt cirka 9,8 MB vilket är ganska mycket större än 8,4 MB som Olympus baserar sin hastighetsmätning på. Även om den inte är riktigt stor töms bufferten väldigt snabbt, men kameran fortsätter att fotografera när den är full, bara med en lägre bildhastighet.
Återigen visar Olympus att sensorstorlek och pixelantal inte nödvändigtvis är allt och det fortsätter att pressa ut mer prestanda ur sin MFT 'Live MOS' -bildare. I fallet med E-M5 II hjälper det att det optiska lågpassfiltret (OLPF) har tagits bort för att optimera upplösningen, vilket är fallet med E-M1. De superfina JPEG.webp-bilderna är bara packade med skarpt definierade detaljer och supermjuka tongraderingar. Kanske mest överraskande är det dynamiska omfånget som är större än vad som kan förväntas för en ”liten” sensor. Färgåtergivningen är utmärkt över hela spektrumet och från den subtilaste nyansen till helt mättade toner. Vivid 'Picture Control' levererar riktigt slående bilder som påminner om de bästa färgtransparensfilmerna när det gäller mättnad, skärpa och kontrast. Naturligtvis gör PRO-seriens 12-40 mm f2.8 zoomobjektiv också sin del, vilket ger en exceptionell enhetlighet av skärpa från centrum till hörn över både brännvidden och bländarområdet. Även vid f2.8 är hörnskärpan fortfarande extremt bra och ljuset faller av (dvs. vinjettering) minimalt.
Ljudnivåerna är mycket låga upp till ISO 3200 och både ISO 6400 och 12 800 är fortfarande ganska användbara, men uppvisar viss kornighet i områden med kontinuerlig ton medan reduktionsbearbetningen börjar minska definitionen. Som vi noterade med E-M1 ger bildprestandan ingenting åt de rivaliserande CSC: erna med en större “APS-C” -sensor, även den bästa av dem som Fujifilms X-T1 eller Samsungs NX-1.
Och E-M5 II har till och med en lutning mot kameror med full-35mm-sensorer via sitt högupptagna läget 'High Res Shot'. Det är lite begränsat i dess användning eftersom motivet måste vara helt statiskt och kameran (mycket säkert) monterad på ett stativ, men i rätt situationer ser JPEG.webp-formatet på 40 megapixlar fantastiskt ut och mycket märkbart uppvisar mycket högre nivåer av fina detaljer jämfört för att skjuta på 16 MP. Som nämnts tidigare har subpixelförskjutningarna också effekten av att eliminera moirémönster trots att Olympus-sensorn inte har en OPLF. Och eftersom HRS samplar alla färger vid alla pixelpositioner är kromupplösningen (eller färg) lika hög som luminansupplösningen så färgnoggrannheten bibehålls ner till detaljnivå på pixelnivå.
Dom
Huruvida Olympus faktiskt kommer att klara av att åter se de yrhöjder som den hade under OM-systemets glansdagar återstår att se, men det har gjort alla rätt saker hittills och du får en känsla av att det finns mycket mer att komma … mycket mer. Flaggskeppet E-M1 har uppenbara pro-kamerauppgifter och på grund av att de innehåller en hel del från den här kameran är Mark II E-M5 mycket mer kvalificerad här än sin föregångare. Ändå är det både mer kompakt och billigare vilket gör det till ett mycket attraktivt förslag.
Det är också den vackraste OM-D-kameran hittills, men dess skönhet är mer än djup på huden. Olympus har gett det också några seriösa hjärnor - den uppgraderade bildstabilisatorn, 40 MP-inspelningsläget, 81-punkts AF, den betydligt bättre EVF och pro-level video-funktionerna. Sedan finns den förbättrade hanterings- och driftseffektiviteten (mycket förbättrad i fallet med den senare), tilt / swing-skärmen och den mer generösa tillbehörsblixten.
Slutligen har Olympus strö det med det älvdamm som gjorde de ursprungliga OM-kamerorna så önskvärda och som den uppenbarligen har återupptäckt för OM-D-eran. Det är det obestämbara "något" som skapar en kamera som du bara inte kan motstå att plocka upp och använda. Allt lägger till något ganska speciellt och E-M5 Mark II har det i spader.
Olympus OM-D E-M10 III vs E-M5 III vs E-M1 II: vilken OM-D är rätt för dig?
Dessa är de bästa spegelfria kamerorna just nu
Vi väljer de bästa kamerorna för nybörjare